Trodimenzionalni prostor opisan je trodimenzionalnim oblikom. Nedavno je predložena trodimenzionalna višedimenzionalnost. Ta je višedimenzionalna predstava višestruka, a temperament u umjetničkom modeliranju višedimenzionalan. Slavnost voska slavnog lika je ponovno pojavljivanje duha, temperamenta, osjećaja, kultivacije i iskustva. To je unutarnja osobnost, a druga su fiziološke karakteristike likova, poput krvne grupe, karaktera i temperamenta. Usredotočeni su na vosak slavnih osoba, odražen vanjskom slikom, ponekad ti duhovni izrazi mogu biti namijenjeni samo komunikaciji uma, uvidu i iskustvu kroz šesto čulo.
Stvaranje figura voska ima svoju posebnost. Prvo se naglašava tipičnost objekta, koja uključuje odnos između "tipa" i "boga". Postojanje oblika i bočnih strana, stvaranje voštane slike trebao bi biti oblik prednje strane, boga iza, oblik forme, Bog je vezan za oblik, oblik i Bog su dva aspekta stvari. Ključno je jesu li odnosi između Boga i oblika pravilno obrađeni. Za postizanje savršenstva potrebno je samo baviti se odnosom oblika i Boga.
U stvaranju voštanih figura većina ih je suptilnih izraza i dinamike objekta izrazavanja, kako bi se dala puna igra posebnim elementima voštane figure, povećala njen realizam i „obmanjivanje“, posebno unutarnji izraz suptilni izraz lica, figura voska Može se živo izraziti.
Budući da je figura voska sveobuhvatna umjetnost, odjeća je njezin neizostavni dio. Koliko je voštanih figura odjevenih, udio odjeće u voštanoj figuri te identitet, dob i povijesna pozadina likova voštane figure nadopunjuju se. U usporedbi s kostimima, većina voštanih figura kože izložena je glavi i rukama, veći dio tijela ima Odjeća je zamotana, tako da odjeća nastoji zauzeti većinu slike od voska, tako da je umjetnik voska subjekt, kako odjevnu industriju prilagoditi, kako odjevnu industriju oblikovati bešavnom kombinacijom. U skulpturalnim radovima kipar kipira uspone i padove nošnje zajedno s izloženom kožom. Savršeno je u slikanju skica i skica. Obrazac uvijek odražava unutarnju dinamičku strukturu kroz nošnje, kako bi aktivno i točno predstavio likove. To znači da je odjeća vanjska manifestacija tjelesne strukture i dinamike. Voštani kostim i humanoidne dvije kože zahtijevaju od autora da koristi mekani, lagani materijal kao tvrdi materijal za skulpturu. Svaki obrazac odjeće, svaka prekretnica, svaka visoka točka, niska točka, to su cjeline, one stvari u imaginarnom, moraju biti prikazane kako bi odrazile živost jezika modeliranja.
